Большой Пудовкин

Большой Пудовкин

@pudovkin 90 подписчиков канал

Невероятные приключения советского кино в архивах и журналах.

Автор канала — кинокритик, историк кино и редактор-составитель книги «„Миру-глаза“. Дзига Вертов. Стихи» Кирилл Горячок.

Всякий мой научный стафф - https://sias.academia.edu/KirillGoryachok

Открыть

Похожее

|~• Anime otaku •~|
|~• Anime otaku •~|
@mangaotakukun
КИНО БОМБА
КИНО БОМБА
@kinoobomba
Новинки Кино! 📺
Новинки Кино! 📺
@cheposfilm

Рекомендуем

ФИЛЬМЫ | СЕРИАЛЫ | КИНО HD
ФИЛЬМЫ | СЕРИАЛЫ | КИНО HD
@films_corntime
Граница Литва - Чат
Граница Литва - Чат
@Border_Lithuania
Граница Латвия - Чат
Граница Латвия - Чат
@border_latvia_chat

Последние сообщения

Что бы увидеть другие сообщения, подпишитесь на канал @pudovkin

В воскресенье в Музее истории ГУЛАГа пройдет показ первого звукового фильма Всеволода Пудовкина "Дезертир" (1933). Перед началом скажу несколько слов об идее монтажа звука, о том, как фильм воспринимался публикой, что обо всем этом думал сам Пудовкин - символ этого канала.

Все это проходит в рамках очень интересного проекта, посвященного советскому музыкальному авангарду. Показ "Дезертира" как раз уместен в этом контексте. Некоторые фрагменты фильма и сегодня удивляют многообразием звучания.

https://gmig.ru/events/pokaz-filma-vsevoloda-pudovkina-dezertir/?fbclid=IwAR2o1yIKZ5ZK0H_U4xeEmXO3QsP0XN5weWzYjuvU-7XfeVichne-JUzmsUg

60 17:45

В 1929 году был снят "документальный" фильм "Соловки", который рассказывал о чудесной жизни заключенных в соловецком лагере. Он есть в сети, и хорошо описан в фильме "Власть Соловецкая" Марины Голдовской (1988).

Наткнулся недавно на обсуждение в "Совкино" этой картины, прокатная судьба которой, кстати, толком неясна. Документ, впрочем, намекает, что ОГПУ картина совсем не понравилась.

Причину красноречиво называет начальник Соловков Ф.И. Эйхманс: картина смонтирована плохо, откуда это взялись на Соловках конвоиры с винтовками? Быть такого не может, заключенные же живут и исправляются в лагере добровольно и счастливо.

Вообще вся стенограмма одинаково удивительная и жуткая. Считается, и документ косвенно это подтверждает, что "Соловки" были сняты для показа на Западе, где в то время распространились "крамольные слухи", будто в советских лагерях чудовищные условия жизни и труда. Хотя фильм в значительной степени "фикшн", даже такое описание быта зэков начальство смутило.

Из фонда "АРРК" в РГАЛИ.

#1920s

98 18:12

Вот несколько колоритных страниц для любознательных.

94 16:44

Стенограммы обсуждений фильмов (особенно публичных) - мой любимый жанр.
Наткнулся на большую дискуссию о фильме Григория Рошаля "Две женщины". Картина не сохранилась, но для нас это не важно.

Фильм преимущественно громят. Кричат, что допускать до "деревни" и "рабочей публики" его нельзя. Кто-то совсем ничего не понял и чистосердечно в этом сознается: "Мутная какая-то картина".

Самое же интересное, как живо публика отреагировала на один эпизод "Двух женщин". Героиня (ее сыграла Юлия Солнцева), заподозрив мужа в хищениях у государства, сразу же звонит в ГПУ (расспрашивать его она видимо не стала).
Зрители разделились. Одни считают, что так поступать нельзя: "Если женщина действительно любит своего мужа, она должна проверить действительно ли он совершил преступление, а не звонить сразу".
Другие же уверены, что ровно так поступать и нужно: "Она поступила как честная работница нашего времени, она поступила правильно. Если бы она в этот момент не позвонила в ГПУ, то муж мог пойти дальше!".

Ответ режиссера Рошаля - потрясающий: "Мне все-таки хочется сказать, почему она позвонила в ГПУ. Она знала, что ГПУ учреждение солидное и пользующееся огромным авторитетом".

И невероятный комментарий работницы фабрики "Ява": "Картина хорошая, постановка красивая. Но я не поняла, почему после того, как у первой женщины мужа офицера взяли и арестовали красные, потом он вдруг как-то очутился актером. Странно, что красные его не расстреляли. Я этого не поняла".

Вот так дискуссии о кино порой позволяют по-настоящему прикоснуться к эпохе, ее движению и языку.

1929 г. Из фонда "АРРК" в РГАЛИ.

#1920s

73 16:44

Много в кинолитературе 1920-х было красивых разоблачений дореволюционного кино. Как только его не обзывали, как не поносили. Но, кажется, я нашел самое выдающееся сравнение: "мертвое паровозное кладбище". Прочтите весь отрывок, по-моему, чудеснейший.

"...первым броневиком" там стали "Красные дьяволята". Но описание их уже не такое мощное.

Написал поэт и режиссер Влад Королевич в книге "Женщина в кино" (1927).

#1920s

105 13:04

Новогодний отрывок из дневника Дзиги Вертова. Как и положено, полный тоски, боли и пессимизма. Мрачности прибавляет и приближение войны, о котором еще никто не знает, но в воздухе, как будто, веет.

31 декабря 1940 года

Вечером - на встречу Нового года в Дом писателей. Но - больная нога. И сильный мороз. И отсутствие такси. Все равно - пойдем! Долго ждали на остановке трамвая. Совсем замерзли. Пришел трамвай. Висят. Лиза атаковать подножку не может. Снова ждали. Но больше трамвая не было. Я уже не чувствую рук, Лиза - ног. - Пойдем пешком! - Пойдем.
Пошли. Но - встречный ветер. Лиза руками закрывает шею. Иду, прихрамывая. Еле добрались до «Ударника». Вошли в подъезд - греться. Впереди - мост, две улицы, площадь. Не вернуться ли домой? Нет, вперед! Нога болит сильнее. На середине моста больная нога поскользнулась. И сразу невыносимая боль. Встал. Оперся о перила. Дальше не могу. Поднимаю руку, но машины - мимо. Ни одна не останавливается. Еле-еле движемся дальше. Вдруг хлынули трамваи. Один за одним. Целое стадо, жмутся друг к другу. Или пусто или густо. Доплелись до остановки совершенно закоченелые. В прицепе - пусто. Кондуктор и мы. Лиза трет мне перчатками руки. Не помогает. Трамвай ползет. Стрелка движется к 12-ти. Наконец, площадь Восстания. Еще немного усилий, и мы в подъезде клуба писателей. Мне почти дурно. За 3 минуты до 12 ч. - мы за столиком. Но одни. Ильиных нет. Встречаем Новый год вдвоем. Только около часу приходят Ильины. Машина подвела. Замерзла. Тоже добирались трамваями. Нога у меня немного успокоилась. Встала на свое место? Пробую ходить. Через 15 минут осмеливаюсь пригласить даму на танец. С болью, но танцую. Конечно, без фигур. За столиком внизу Довженко с Солнцевой. Обещают навестить меня на Полянке. Эйзенштейн тоже приветлив и хочет навестить. Агапов с дочкой Эренбурга. Здороваюсь с ним. Выпустил руку Агапова.
- А со мною? - говорит дочка Эренбурга, - Вы не находите нужным поздороваться со мной?
Я протягиваю ей руку.
- Теперь я не хочу, - говорит она. - Не здороваетесь, и не надо.
Ну, как ей в двух словах объяснить - в толкотне - всю странную ситуацию. Ладно. Когда-нибудь все объяснится.
Надо присесть. Вино заглушает боль в ноге. Упорно хочу двигаться, танцевать. Забыть хоть на несколько часов вое неприятности и «кинжалы в спине» и прочие раны. Но нога сдерживает. Нога напоминает. Сначала вспоминаю - каток. О, каток! Мечты - лечиться движением. Купил коньки. Восторги, как в детстве. Наточил. Мерз в очереди. Снова незаметно учился ходить, как когда-то. Начал вспоминать. Уже не падал. Уже закладывал руки за спину. Уже мальчишки кричат: - Дядя, давай в перегонки.
И вдруг - этот вывих, или растяжение, или... черт его знает что. Один врач сказал:
- Должно быть, нерв поврежден.
Потом вспомнил (глядя на джаз-барабанщика и его ужимки) свою кинематографическую судьбу и позавидовал этому барабанщику.
Кто на моем пути? Кто разрушает то, что я созидаю. Их разоблачают. Но всегда слишком поздно. Лучшие годы украдены. Вот и сейчас. Казалось, всех удовлетворил. Снова поднимается решетка сопротивления, валы сомнений, рвы перестраховки, проволочные заграждения канцелярий.
Потом кто-то скандалил около такси, которое Ильин добыл.
Пьяный и полный гражданин кричал:
- Мое такси. Я поеду.
А жена его объясняла:
- Не волнуйте его, у него кровь пойдет горлом.
Уступили. Так и кончился 1940 год.


#вертов

120 13:21

Борис Шумяцкий - руководитель советской кинематографии в 1930-е годы - жалуется Молотову на "распоясавшихся" режиссеров.

Довженко "с обычным для него самомнением" оспаривает поправки в сценарии "Щорса". А Эйзенштейн, Пудовкин и Дзиган - вовсе анархисты, желающие "вольного" творчества. Явно под влиянием "фашистско-троцкистско-зиновьевской сволочи".

Впрочем, Шумяцкому совсем скоро объявят, что он сам "оказался в плену у вредителей".

1936 г. из фонда Совета Министров СССР в ГАРФе. Ссылка: http://istmat.info/node/59717

#1930s

119 14:31

Писатель Всеволод Вишневский - нежно о Сергее Эйзенштейне: "Увидишь его пузо, и лобик, и глазки, - делается симпатично...".

Упоминаются "Иван Грозный" Эйзенштейна и "Первая конная" Ефима Дзигана по пьесе Вишневского. Последний до проката не добрался.

Март 1941 года. Из фонда Эсфири Шуб в РГАЛИ.

#эйзенштейн

134 14:45

Вслед за предыдущим постом.

Отличный синопсис "Колыбельной" Дзиги Вертова. К слову, в окончательный вариант картины "женщина капиталистической страны" не попала, ее вытеснил из сюжета Отец народов.

Из газеты "Вечерняя Москва" - 1937 г.

#вертов

135 12:23

Сергей Юткевич - о социальном облике женщины у нас и у них.

Плохо помню уже, откуда я это вытащил. Некое обсуждение на секции документальных фильмов в 1940-е годы. Юткевич дает коллегам интересные советы. Понравилась здесь его риторика.

#юткевич

115 13:42

На сайте журнала "Искусство кино" Станислав Дединский опубликовал стенограмму обсуждения фильма "Карнавальная ночь".
Очень любопытный документ. Худсоветы, в которых принимали участие классики советского кино, сегодня особенно интересно читать: https://kinoart.ru/texts/molodost-ubezhdenno-pobezhdaet-hanzhestvo-asketizm-i-lozhnuyu-printsipialnost

Волею судеб я тоже недавно читал эти материалы в архиве. И хочу поделиться любопытной речью Ивана Пырьева в стенограмме обсуждения уже итогового варианта фильма Эльдара Рязанова, которая в материал ИК не вошла.

В ней хорошо виден процесс перехода к "оттепельному" кино, который инициировался режиссером -обладателем шести Сталинских премий.
Очевидно Пырьев ценил в "Карнавальной ночи" этот мотив "борьбы с культом личности". В другом месте в стенограмме он самоиронично говорит: "Хотя образ Огурцова - директора Дома культуры - в какой-то мере намекает на руководителя студии, но все же мне картина очень нравится".

1956 г. Из фонда "Мосфильма" в РГАЛИ.

#пырьев

119 13:54

О борьбе с "неудержимой склонностью советских картин к эротизму и порнографии".

Громят в красках и подробностях фильмы "Путь в Дамаск" (не сохранился) и "Рейс мистера Ллойда" (частично сохранился - советую посмотреть, безумно фактурное кино о похотливом буржуе).

Пара выдержек:

"Однако не слишком ли усердно занимаются у нас обличением "фокстротирующего запада", не слишком ли ясно под видом сатиры сплошь и рядом фуксом проводят на экран и порнографию, и пошлость?"

"Этой постоянной тяге к эротизму положить раз навсегда конец неотложно нужно!"

1927 г. Из фонда "Совкино" в РГАЛИ.

#1920s

120 12:24